Փիթեր Փենն ու Ալիսը հրաշքների աշխարհում - Նեվերլենդը Jոլիի հետ

2024 Հեղինակ: James Gerald | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 14:09

Եկեք նայենք նոր հեքիաթին ցնցող Անջելինա olոլիի հետ: Չնայած այն բանին, որ նկարահանող խումբը պետք է ստեղծեր ֆանտազիայի զարմանահրաշ աշխարհներ, Փիթեր Փենի և Ալիսը հրաշքների աշխարհում նկարահանողներն այնքան էլ չէին ապավինում վիզուալին:

«Ես չէի ուզում գնալ Թիմ Բարթոնի Ալիսը հրաշքների աշխարհում», - բացատրում է Չեպմանը: - Ես նույնիսկ չեմ փորձել մրցել նրա հետ կամ փորձել ներխուժել այս տարածք: Կարծում էի, որ մեր պատմությունը դրա համար չափազանց իրատեսական էր: Այնպես որ, ես չէի ցանկանա չափազանցել դա էֆեկտներով »:

Neverland, Wonderland and Victorian England

«Աշխարհը կազմված է հավատքից, վստահությունից և հեքիաթային փոշուց» - Փիթեր Փեն, M. Է. Մ. Բերրի:

«Մեր ֆիլմը չի նկարահանվել քրոմա բանալիով», - ավելացնում է Ռիչարդսը: - Փորձեցինք զսպել մեզ տեսողական էֆեկտներում: Նույնիսկ երբ երեխաները հայտնվում են իրենց իրատեսական երևակայությունների մեջ, մենք օգտագործում էինք էֆեկտներ, որոնք միայն փոքր -ինչ փոխում են իրական աշխարհը: Օրինակ, այն տեսարանում, երբ Ալիսը նիզակ է նետում, կտեսնեք, որ իսկական նիզակ է թռչում: Եվ միայն այն ժամանակ, երբ այն կպչի գետնին, կհասկանաք, որ սա սովորական ճյուղ է »:

Նկարահանումները սկսվել են 2018 թվականի ամռանը Մեծ Բրիտանիայում: Վիկտորիանական Անգլիայի տեսարանները և Նեվերլենդի և Հրաշքների աշխարհի զարմանահրաշ աշխարհները նկարահանվել են իրական վայրերում և իրական շենքերում:

«Վիկտորիանական իրականությունը հեշտությամբ կարելի է գտնել մեր երկրում, - ասում է Գարունը, - ուստի մենք որոշեցինք օգտվել այս հնարավորությունից»:

Փոխկապակցված աշխարհներ ստեղծելու համար Չեփմենը և պրոդյուսերները ներգրավեցին արտադրության դիզայներ Լուչիանա Արրիջիին (Howards End, Sense and Sensibility), զգեստների ձևավորման վետերան Լուիզ Շտիրնսվարդ (The Passenger, Hotel Marigold «. The Best Exotic») և օպերատոր lesյուլ Օ'Լաֆլին («The Hitman's Bodyguard »,« Angel Fall »):

«Ամենից շատ ինձ դուր եկավ մասնակի իրականություն ստեղծելու հեռանկարը ինչպես նկարահանման հրապարակում, այնպես էլ նկարահանման հրապարակում», - ասում է Արրիգին: «Անսպասելիորեն ինքներդ ձեզ համար սկսում եք նկատել ֆանտազիայի տարրերը, ուստի հազիվ կարող եք հավատալ ձեր աչքերին»:

«Ինձ դուր եկավ սցենարը, - խոստովանում է Ստյերնսվարդը, - հատկապես այն հատվածը, որը վերաբերում էր էթնիկ պատկանելությանը: Երբ նկարահանում եք վիկտորիանական դարաշրջանում նկարահանվող ֆիլմեր, հակված եք գործ ունենալ նույն ծերերի հետ, ովքեր պատկերում են վիկտորիանական հավելյալներ: Մենք ունեինք զարմանալի, հետաքրքիր կերպարներ անհավանական տարազներով: Designerանկացած դիզայներ կարող է միայն երազել նման աշխատանքի մասին »:

Չեփմանի և նրա թիմի համար հիմնական մարտահրավերը լեգենդար կերպարների զգեստներն էին ՝ կապույտ զգեստ, որի գոգնոցը դրված էր Ալիսի համար և կանաչ կոստյում ՝ գլխարկով Փիթեր Փենի համար: Հերոսները պետք է ճանաչելի լինեն, բայց իրական աշխարհում ոչ շատ նշանավոր:

«Պետրոսի զգեստը այն չէ, ինչ եղել է, օրինակ ՝ Դիսնեյի ֆիլմում», - նշում է Ստյերնսվարդը: -Ես նման տարազ չեմ տեսել որեւէ այլ ֆիլմում: Մերը, տեսականորեն, Պետրոսի համար կարել է մայրը »:

Գուդհիլի սցենարը բազմաթիվ տեսողական հղումներ ուներ Բերիի և Քերոլի նկարագրած աշխարհներին: Ալիսը ուներ խաղալիք սպիտակ նապաստակ, մայրը նրան տվեց պղնձե զանգ, իսկ Պետրոսը ՝ աստղադիտակ և Նևերլենդի գծագրված քարտեզ: «Հետաքրքիր էր փնտրել այնպիսի կետեր, որոնք այնքան էլ ակնհայտ չէին թվում», - ասում է Չեփմանը: - Ոմանք անմիջապես կճանաչեք, մյուսներին, թերեւս, բաց կթողնեք: Օրինակ ՝ Չարլին ուտում է ոստրեներ, ինչպես The Walrus- ում և Carpenter- ում գտնվող Walrus- ը, իսկ պարոն Բրաունը ՝ հորթի գլխի ապուրով, որը տորտի կճեպի համ ունի »:

Ամենակարևոր վայրը Լիտլթոնի տունն էր, որը պետք է նմանվեր իրական շենքի: Միեւնույն ժամանակ, պետք է պարզ լիներ, որ նման տունը կերակրում է երեխաների երեւակայությունը: «Ես ուզում էի մի փոքրիկ տուն տեսնել հեքիաթից», - բացատրում է Չեփմանը: «Ինչ -որ անսովոր բան ՝ ֆանտազիայի աշխարհից»:

Իդեալական վայրը գտնվել է Այլսբերիի մոտ, Անգլիա, Բուքինգհեմշիր, 16 -րդ դարի հմայիչ տուն:

«Շենքն իսկապես հին էր, տանիքը ծղոտից էր», - ասում է Յիթսը: «Նա ստեղծեց աննկարագրելի մթնոլորտ»: Այնուամենայնիվ, այնտեղ նկարահանվել են միայն արտաքին տեսարաններ ՝ տան ֆոնին և այգում: Ինտերիերը կառուցվել է Լոնդոնի Twickenham Studios- ի տաղավարներում: «Շենքը դրսից տպավորիչ է, - ասում է Արրիգին, - բայց ներսում այդ զգացումը կորել էր: Մենք պետք է ցույց տայինք, որ Անջելինայի հերոսուհին տան հոգատար մայրն է և տան տիրուհին, մենք ցանկանում էինք երեխաների ննջասենյակները զարդարել հատուկ ձևով և այլն: Այն ամենը, ինչ երեւում էր իմ երեւակայության մեջ, պետք է կառուցվեր ու կահավորվեր »:

Հաշվի առնելով olոլիի անհավանական զբաղվածությունը, նկարահանումների վերջին ամսվա ինտերիերը պետք է վերակառուցվեր Լոս Անջելեսի Սան Գաբրիել հովտում գտնվող ստուդիաներից մեկի տաղավարներում, որոնց վրա աշխատում էր տեղական դեկորատիվ խումբը: «Անջելինային իսկապես դուր եկավ սցենարը և ցանկանում էր նկարահանվել այս ֆիլմում, - հիշում է Ռիչարդսը, - բայց նա անմիջապես ասաց.« Ես կարող եմ ստանձնել այս դերը միայն այն դեպքում, եթե այն նկարահանվի Լոս Անջելեսում »: Մենք պատասխանեցինք, որ ուրախ ենք լսել դա, բայց նրա ցանկության իրականացումը շատ խնդրահարույց կլիներ: Տեղանքի ցանկացած փոփոխություն հղի է լրացուցիչ դժվարություններով »:

Արրիջին խոստովանում է, որ իրեն վախեցրել է Լոս Անջելես տեղափոխվելը. «Ես երբեք չեմ աշխատել Լոս Անջելեսում, այնտեղ ես միայն մրցանակներ եմ ստացել և ներկա եմ եղել տարբեր երեկույթների: Ինձ դուր է գալիս աշխատել բրիտանական թիմերի հետ, ուստի նահանգներն, իհարկե, ինձ վախեցրին: Բայց երբ մենք հասանք այնտեղ և սկսեցինք աշխատել, ես մտածեցի. «Սա հիանալի է»: Լոս Անջելեսի թիմը հիանալի աշխատանք է կատարել »:

Լոս Անջելես տեղափոխվելը իսկական արկած էր երիտասարդ դերասանների համար:

«Ես անհամբերությամբ սպասում էի լողափերն ու տեսարժան վայրերը», - ասում է Նեշը: - Անջելինան շատ հյուրասեր էր: Նա մեզ իր երեխաների հետ ուղարկեց խաղային ավտոմատների սրահ և մեզ անսահմանափակ թվով խաղերի քարտ տվեց: Հետո մենք գնացինք նրա տուն, որտեղ կար մի լողավազան »:

Բացի Լիտլթոնի տան տեսարաններից, նկարահանող խումբը աշխատել է Լոնդոնի տարբեր վայրերում, այդ թվում ՝ Սոմերսեթ Հաուսում և Բաթլեր դոկերում: Օյելովոյին հատկապես դուր եկան այս տեսարանները: «Ես իմ կյանքի մեծ մասն ապրել եմ Լոնդոնում, բայց նույնիսկ ես չեմ տեսել այս քաղաքի այսքան թաքնված անկյունները», - խոստովանում է նա: - Ես և Մայքլ Քեյնը նկարեցինք մի տեսարան փոքր և շատ հին պանդոկում, որը, կարծես, ընդհանրապես չէր փոխվել վերջին երկու դարերում: Մեկ այլ հիշարժան տեսարան նկարահանվեց Cion House- ում:³… Դերեկ Jacեյկոբիի հետ միասին մենք նկարահանվեցինք այսպես կոչված «Պատկերասրահում», այն սենյակում, որտեղ Պոկահոնտասը գտնվում էր Մեծ Բրիտանիա իր այցի ժամանակ: Ամենից շատ, սակայն, ես հիշում եմ նկարահանումները Կլերկենվելի հայտնի բանտում, որի խցերում հանցագործները հոշոտում էին ՝ սպասելով Ավստրալիա ուղարկվելուն: Դա մութ, ցուրտ տեղ էր »:

Dորանոցում աշխատելն այնքան էլ հեշտ չէր, որքան հաճելի:

«Նկարահանումները շատ դժվար էին, քանի որ դա անշուք և խայտաբղետ տեղ է», - բացատրում է Չեպմանը: - Մենք ստիպված էինք պարբերաբար բարձրանալ մակերես, որպեսզի նորից իջնելուց առաջ թարմ շունչ քաշենք: Բայց մեզ հաջողվեց գրավել կազեմցիների յուրահատուկ, մռայլ մթնոլորտը »:

Վերջին և, թերևս, ամենատպավորիչ վայրը Մեծ Վինձորի անտառն էր, որը նկարահանում էր կրտսեր Լիթլթոնների խաղերի տեսարաններ և զարմանալի հատվածներ դեպի Նորլենդ և Հրաշքների երկիր: «Բրենդայի երևակայությունն օգնեց կյանքի կոչել երեխաների ֆանտաստիկ աշխարհները», - ասում է Կանը: «Նա ստեղծեց կենդանի հավաքածուներ, որոնք միախառնվում են ֆանտազիայի աշխարհներին: Երեխաներից յուրաքանչյուրի երևակայական աշխարհները ցուցադրելու համար նա օգտագործել է տարբեր գույներ: Հետեւաբար, այն տեսարանները, որոնցում երեխաները գնում են իրենց ֆանտաստիկ աշխարհները, տեսողականորեն տարբերվում են միմյանցից »:

Բացի այդ, Չեփմենը որոշեց կադրերը կադրավորել առատ բուսականությամբ, որպեսզի հանդիսատեսը զգա, որ լրտեսում է թփերից կատարվողը կամ թաքնվում ծառի հետևում:

«Դա դարձավ նրանց պատմության հիմքը, - ասում է ռեժիսորը, - կամ, եթե նախընտրում եք, նկարի շրջանակը: Այս տեխնիկան ստեղծեց այն զգացումը, որ դուք ոչ միայն հետևում եք իրադարձությունների զարգացմանը, այլ ինքներդ դրանց մասնակից եք: Սովորաբար այսպես եմ դիտում անիմացիոն ֆիլմեր: Ես միշտ մուլտֆիլմերին վերաբերվել եմ որպես գրքեր, որոնք կարող ես բացել, իսկ հետո լինել ներսում ՝ հենց էջերի վրա: Այսպես պատմեցի ֆիլմի պատմությունը »:

Չնայած այն բանին, որ «Փիթեր Փենն ու Ալիսը հրաշքների աշխարհում» -ը Չեփմենի խաղային դեբյուտն էր, նա ոչ մի կերպ նորեկ չէր դերասանների կամ ձայնը բարձրացնող թիմի համար: «Ես երբեք չէի ասի, որ սա նրա առաջին լիամետրաժ ֆիլմն է», - խոստովանում է Օյելովոն: - Ավելին, կարծում եմ, որ ավելի հետաքրքիր է աշխատել անիմացիոն ռեժիսորի հետ: Նա մշտապես կենտրոնացած է ֆիլմի կառուցվածքի, կադրի ձևավորման վրա և շատ տնտեսապես գնահատում է, թե որ սյուժեի նշաձողերն են կարևոր ամբողջ պատմության համար, և որոնք կարող են զոհաբերվել: Նա աշխատում է չափազանց արդյունավետ և անզիջում է այն հարցերում, որոնք, իր կարծիքով, կարևոր են պատմության ստեղծման համար »:

«Նրա հետ շատ հեշտ է աշխատել, քանի որ նա միշտ բաց է երկխոսության համար», - արձագանքում է նրա գործընկեր կանցլերը: «Կարող ես նրան ասել. Նա միշտ լսում էր մեր ցանկություններն ու առաջարկությունները, բայց միևնույն ժամանակ միշտ իր հիշողության մեջ էր պահում այս կամ այն տեսարանի տեսլականը: Եվ բացի այդ, նա պարզապես իր տեսակի մեջ ամենաքաղցր մարդն է »:

Երեխաների հետ աշխատելիս Չեփմանի բացությունն ու մեղմությունը հատկապես տեղին էին:

«Բրենդան զարմանալի ռեժիսոր է», - ասում է Չենսը: - Նա շատ լավ գիտի, թե ինչպես շփվել երեխաների հետ: Հեշտ և հաճելի է աշխատել: Նա միշտ պատրաստ է օգնել և աջակցել, նա ոչ միայն մեր տնօրենն է, այլև մեր ընկերը: Հատկապես նրա աջակցությունը օգտակար եղավ այն տեսարաններում, երբ մենք պետք էր լաց լինել: Բրենդան մեզ մի կողմ տարավ ու տեղավորեց: Դա շատ հաճելի և հանգիստ էր այն վստահությունից, որ նա միշտ պատրաստ է օգնել »:

«Նա պարզապես հրաշք է», - համաձայն է Նեշը: - Նա ըմբռնումով է վերաբերվում դերասաններին, ժամանակ չի խնայում խոսակցությունների և բացատրությունների համար: Եվ բացի այդ, նա ունի զարմանալի ֆանտազիա »:

Գտնելով հավասարակշռություն

«Ամեն ինչի մեջ բարոյականություն կա, պարզապես պետք է կարողանալ այն գտնել» ~ «Ալիսան հրաշքների աշխարհում», Լյուիս Քերոլ

Փիթեր Փենի և Ալիսը հրաշքների աշխարհում աշխատության մեջ հատկապես դժվար էր հավասարակշռել դրամայի և արկածախնդրության, վշտի և երևակայության, խավարի և լույսի միջև, հատկապես խմբագրման և ստվերավորման շրջանում:

«Բրենդան ֆիլմ նկարեց բազմաթիվ երկիմաստ տարրերով, - ասում է Գարունը, - և առաջին հերթին սա երեխայի մահն է, որը դարձավ կատալիզատոր հետագա բոլոր իրադարձությունների համար: Այս ողբերգությունից փրկություն չկա: Հանդիսատեսը, անշուշտ, ոչ միայն կզգա ընտանիքը տանջող կորստի վիշտը, այլ կհասկանա, թե ընտանիքի անդամներից յուրաքանչյուրն ինչ որոշումներ է կայացրել այս ողբերգական իրադարձությունից հետո և ինչու »:

Խոսելով կորստի դառը զգացողության մասին ՝ Գուդհիլը նշում է. «Հուսով եմ, որ եզրափակչում պարզ կդառնա, որ հույսն ավելի կարևոր է, քան հուսահատությունը: Կցանկանայի, որ հանդիսատեսը ոգեշնչված հեռանար թատրոնից: Կուզենայի հավատալ, որ ֆիլմը հրաշքի զգացում կթողնի նրանց սրտերում »:

Կինոգործիչները վստահ են, որ պատկերը մեծերի համար կլինի նույնքան հետաքրքիր, որքան երեխաների համար: Դա իսկապես ընտանեկան ֆիլմ կլինի: «Հուսով եմ, որ երիտասարդ հեռուստադիտողներն իրենց կմիավորեն ֆիլմի կերպարների հետ և կհասկանան, որ երևակայելը լավ է», - ասում է Կանը: - Ոչ մի վատ բան չկա գեղարվեստական աշխարհներում խաղալու մեջ: Իսկ մեծահասակները, իր հերթին, կհասկանան, որ պետք է ընդունեն իրենց զգացմունքները և համապատասխան արձագանքեն դրանց, պետք է կարողանան գտնել իրենց մեջ երեխային և ամուր գրկել նրան »:

Չեփմենը կարծում է, որ երևակայությունն է, որ միավորում է մեզ բոլորիս ՝ մեծերին և երեխաներին:Եվ էական չէ `մեզ տանի հավերժական երիտասարդության երկիր հեռավոր, վայրի կղզում, թե հայտնվում է նապաստակի անցքի խորքում` մեր իրականության ֆանտազմագորիկ արտացոլման մեջ: Otherանկացած այլ գեղարվեստական աշխարհ կանի: Ընդհանրապես, «Պիտեր Փեն» և «Ալիսը հրաշքների աշխարհում» հեքիաթները լավ իմանալու համար անհրաժեշտ չէ «Պիտեր Փենն ու Ալիսը հրաշքների աշխարհում» ֆիլմը գնահատելու համար:

«Ես կցանկանայի, որ հանդիսատեսը հասկանար, թե որքան կարևոր է երևակայությունը մեր կյանքում, որքան կարևոր են մեր ներքին փորձառությունները», - ասում է ռեժիսորը: - Անհրաժեշտ է ազատություն տալ ենթագիտակցությանը, ազատել հոգուն, եթե ցանկանում եք: Մեր ֆիլմի երիտասարդ հերոսները ազատեցին իրենց հոգիները, երբ փորձում են պայքարել վշտի դեմ: Այն բուժում է նրանց, օգնում առաջ շարժվել: Մեզանից յուրաքանչյուրը դա անում է իր ձեւով, բայց սեփական ճանապարհը գտնելու մեջ վատ բան չկա »:

Անշուշտ, ֆիլմը կառաջարկի նաև երկու հայտնի հեքիաթների նոր մեկնաբանություն, որոնք այժմ նույնիսկ ավելի հայտնի կդառնան, քան իրենք էին:

«Դիտելու ընթացքում ձեզ սպասվում են բազմաթիվ անակնկալներ», - խոստանում է Չեփմանը: - Դուք արդեն ունեք ձեր սեփական պատկերացումն այս հեքիաթների մասին: Մենք կառաջարկենք մեր սեփական անսովոր մեկնաբանությունը: Եվ բանը այստեղ միայն այն չէ, որ Պետրոսն ու Ալիսը պարզվում են, որ եղբայր ու քույր են, ինչը մեզանից ոչ ոք չի արել: Մենք որոշեցինք հերոսներին սեւացնել: Սա բոլորովին նոր մոտեցում է բոլոր հեքիաթներին ծանոթ և այն, ինչ ներկայացնում են »:

«Դա համընդհանուր պատմություն է», - ամփոփում է Օյելովոն: - Պատմություն, որը, հուսով ենք, հասկանալի կլինի բոլորի համար, քանի որ այն խոսում է մեր աշխարհի իրերի բնույթի մասին: Ահա թե ինչու ես պարզապես չէի կարող հրաժարվել իմ դերից »: