Կատարելով «Առեղծվածային պարտեզի» կախարդանքը

2024 Հեղինակ: James Gerald | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 14:09

«Խորհրդավոր այգին» ֆիլմը կարող եք դիտել թվային հարթակներում ՝ 2020 թվականի սեպտեմբերի 1 -ից: Ֆիլմը հիմնված է բրիտանացի գրող Ֆրենսիս Էլիզա Բուրնետի դասական վեպի վրա, որն առաջին անգամ հրապարակվել է 1911 թվականին: Եկեք սուզվենք այս ֆիլմի կախարդանքի մեջ ՝ հիշելով այն վայրը, որտեղ մեզանից յուրաքանչյուրը ցանկանում է փախչել իրականությունից `մեր խորհրդավոր պարտեզը:

Վերցնելով Բերնետի խորհրդավոր պարտեզի նոր տարբերակը ՝ սցենարիստը ցանկանում էր փոխանցել սիմբիոզի գաղափարը, որը գտնվում է սյուժեի կենտրոնում:

«Բնությունը բարդ է», - ասում է սցենարիստ Jackեք Թորնը: - Մեր այգու ամենահրաշալի բանը նրա անաղարտ վայրենին է: Երբ մեր հերոսները միասնություն են գտնում բնության հետ, նրանց հոգիները ծաղկում են: Կարծում եմ, որ այգին կարելի է համարել մի տեսակ փոխաբերություն: Նա օգնում է երեխաներին բացել իրենց սրտերը բնության և միմյանց առջև: Մեծահասակները իրենց կյանքը չբարելավեցին, և այգին օգնեց երեխաներին դա անել իրենք »:

Մանդենին անմիջապես դուր եկավ Թորնի միտքը:

«Jackեքը նկարագրեց ֆանտաստիկ այգի», - ասում է ռեժիսորը: - Ես ուզում էի, որ այն հսկայական լինի, բայց ոչ անվերջ: Այսինքն, ես ուզում էի տպավորություն ստեղծել, որ Մերին ընկել է մի տեսակ նապաստակի փոսի մեջ: Պատի վրայով բարձրանալուց հետո նա հայտնվում է բոլորովին այլ աշխարհում: Կարծում էի, որ հեռուստադիտողները կսիրեն այս այգու ընդարձակությունը »:

Մանդենն առաջարկեց պրոդյուսերական դիզայներ Գրանտ Մոնտգոմերիին իրականացնել նման հավակնոտ գաղափար: «Մարկը բազմիցս ասել է, որ այգին պետք է անմոռանալի տպավորություն թողնի ինչպես Մերիի, այնպես էլ հանդիսատեսի վրա», - ասում է Մոնտգոմերին: - Իրոք, մասշտաբի զգացում կլինի: Դուք այնքան կզարմանաք, որ վստահ չեք լինի ՝ դա իրականում տեղի է ունենում, թե պարզապես Մարիամի երևակայության մեջ է: Այսպես էինք ուզում պատկերացնել մի այգի, որը փոխվում է սցենարի զարգացման հետ մեկտեղ »:

Այնուամենայնիվ, այգու ֆանտաստիկ բնության մեջ իսկապես ֆանտաստիկ ոչինչ չկա: Նույնիսկ էկզոտիկ չէ. Բոլոր բույսերը կարելի է գտնել Բրիտանիայում: «Magic» - ը այս բույսերի զարմանալի գեղեցկությունն է: Երբ Մերին և Քոլինը շփվում են այգու հետ, նա սկսում է պատասխանել նրանց:

«Այգու հետ Մերիի փոխազդեցությունն օգնում է աղջկան արթնանալ և բացվել Քոլինի նման մարդկանց առջև», - բացատրում է Մանդենը: - timeամանակի ընթացքում այգին սկսում է փոխադարձ լինել: Երեխաների և այգու հարաբերությունները շատ խորհրդանշական են: Այգին արթնանում ու ծաղկում է, ինչպես նաև երեխաները կենդանանում և զարգանում: Նրանք օգնում են միմյանց »:

Կինոգործիչները որոշեցին նկարահանել հիմնականում տեղերում և դիմել համակարգչային հատուկ էֆեկտների օգնությանը միայն խիստ անհրաժեշտության դեպքում:

Ալիսոնը ասում է.

«Մենք նպատակ ունեինք գտնել իսկապես յուրահատուկ այգիներ ՝ չցանկանալով մրցել բնության հետ: Այնուամենայնիվ, ժամանակակից տեխնոլոգիաներն օգնել են մեզ բարելավել որոշ տեսարաններ, որոնցով գրքի վաղ կինոդասավորումները չէին կարող պարծենալ: Ի սկզբանե մենք գիտեինք, որ ամբողջ այգին չենք ստեղծի համակարգչային գրաֆիկայի մեջ, մենք պարզապես ավելացրել ենք մի քանի գունագեղ հպումներ »:

Այս հպումները պահանջվում էին, օրինակ, այն տեսարանների համար, որոնցում այգին արձագանքում էր Մերիին և Քոլինին: «Դուք կտեսնեք, թե ինչպես է այգին արձագանքում երեխաների ջանքերին», - ասում է Էլիսոնը: - Այն խորհրդանշում է հետադարձ կապ բնությունից: Մենք CGI- ի միջոցով ցույց տվեցինք, թե ինչպես է այգին ընկալում մեր կերպարների տրամադրությունը: Թեև որքան շատ այգիներ էինք այցելում, այնքան ավելի շատ տարբեր վայրեր էինք տեսնում, այնքան ավելի էինք հասկանում, որ բնությունը չի կարող բարելավվել: Մենք չէինք ուզում, որ ֆիլմը կեղծ լինի:

Փաստորեն, կինոգործիչները տպավորիչ ճանապարհորդություն կատարեցին Յորքշիրով, Հյուսիսային Ուելսով, Դին Ֆորեսթով, Ուիլթշիրով, Դորսեթով և Քորնուոլով ՝ հավաքելու ապագա խորհրդավոր պարտեզի բոլոր մանրամասները:

«Մենք նայեցինք երկրի շուրջ 50 կամ 60 այգի», - ասում է Մոնտգոմերին, «այնուհետև մենք ավելի ուշադիր գնահատեցինք յուրաքանչյուր վայր և ընտրեցինք միայն մի քանի եզրափակչի մասնակից:Դա շատ հուզիչ գործընթաց էր, քանի որ յուրաքանչյուր այգի ուներ իր ուրույն մթնոլորտն ու բնությունը »:

Երբ նա առաջին անգամ հայտնվում է խորհրդավոր պարտեզում, Մերին զգում է, որ ընկել է ինչ -որ նախնադարյան անտառի մեջ: Տեսարանը նկարահանվել է Դին Ֆորեսթի Փազլվուդ անտառային այգում. Քարաքոսերով ծածկված քարեր, փարթամ բուսականություն և քարե միջանցքներ, որոնք ժամանակին կոտրվել էին երկաթի հանքի աշխատակիցների կողմից, ստեղծել էին զարմանալի մթնոլորտ: Հետո Մերին տեսնում է մի գեղեցիկ մարգագետին ՝ կետավոր ծաղիկներով և հոսող առվակով: Այս վայրը գտնվել է Հյուսիսային Ուելսի Կոնվի քաղաքի մոտ գտնվող Բոդնանտ այգիներում: Այնտեղ նույնպես նկարահանվել է հիպնոսացնող շագուրնի կամարով տեսարան:

Այգում կա նաև խաղահրապարակ ՝ հսկա պտերով և լայնատերև հրետանավորներով: Այս տեսարանները նկարահանվել են Քորնուոլում գտնվող Treba Gardens- ի մերձարևադարձային ցուցահանդեսում: Այգու սրտում տաճարի ավերակներն են, որոնք հայտնաբերվել են Յորքշիրի Շատրվանների աբբայությունում:

Ի վերջո, արժե հիշատակել Հարոլդ Պետոյի կախովի այգիները Իֆորդ Մենորում, Ուիլթշիրում: Ըստ Էլիսոնի, «այս այգիների փարթամ պատերը այն էությունն էին, ինչ խորհրդանշական այգին ենթադրաբար ներկայացնում էր»:

Դեկորատորների մասնակցությունը պահանջվում էր միայն պարտեզի մաքրման վայրի համար: Ըստ սյուժեի ՝ շրջանակում ենթադրաբար պետք է հայտնվեր ճոճանակով հսկա ծառ:

«Մեր արտադրության դիզայներ Գրանտ Մոնտգոմերին գտավ հիանալի ծառ և դրա շուրջը ստեղծեց ծաղիկների ամֆիթատրոն», - հիշում է Ալիսոնը: «Այս տեսարանը նկարահանվել է Հերտֆորդշիրում ՝ Փայնվուդ ստուդիայի մոտ»:

Մերիի առաջին տունը և հնդկական այգիները նկարահանվել են Դորսեթի Էբբսբերիի մերձարևադարձային այգում:

Ըստ կինոգործիչների գաղափարի ՝ խորհրդավոր պարտեզում իրական բնությունը պետք է ներդաշնակորեն զուգակցվի ֆանտաստիկայի հետ, և այս առաջադրանքը վստահվել է Լյուսինդա Մաքլինին: Filmscapes- ը, որը նա ներկայացնում է, ունի ֆիլմերի լայն տեսականի, այդ թվում ՝ Greystoke: The Legend of Tarzan, The Lord of the Apes (1984) և Garden of Mystery (1993):

«Բոլոր այն այգիները, որտեղ մենք աշխատում էինք, շատ լավ խնամված են, և դա շատ կարևոր էր», - ասում է Մաքլինը: - Միևնույն ժամանակ, նրանցից յուրաքանչյուրն ուներ կույս բնության զգացում, և Մարկը ցանկանում էր դա տեսնել շրջանակում: Այս այգիները շատ մեծ են, ուստի իսկապես անվերջության զգացում կա, և նրանց մեջ հեշտ է գտնել մեկուսացված անկյուններ »:

Ըստ Մքլինի, Gunինագործները հատուկ դեր են խաղացել նկարահանումներում, քանի որ հենց այս բույսերն են օգնել մի տեղից մյուսը անցնելն աննկատ դարձնել, կարծես նույն աշխարհը լինի:

«Երբ մենք տեղափոխվում էինք մի այգուց մյուսը, միշտ անցումային կետ կար», - բացատրում է Մաքլինը: «Gunինագործները շատ կարևոր էին այս անցումների համար, չնայած դա առանց դժվարությունների չէր. Մենք պարզեցինք, որ այդ բույսերը ծայրահեղ դժկամությամբ են հանդուրժում ճանապարհորդությունը»:

Մաքլինի խոսքով ՝ կինոգործիչները փորձել են ստեղծել յուրահատուկ այգի, ուստի շրջանակում ընդգրկվել է բույսերի լայն տեսականի: Բայց գլխավորն այն է, որ դրանք բոլորը նախագծված էին մեկ տեղադրության ներկապնակում: «Գրանտ Մոնտգոմերիի ղեկավարությամբ մենք հսկայական փոփոխություն կատարեցինք Իֆորդ Մենոր պարտեզում, քանի որ այն ի սկզբանե համեստ էր», - հիշում է Մաքլինը: «Այն ուներ սպիտակ և մանուշակագույն ծաղիկներ, և մենք ցանկանում էինք ավելի շատ գույն ավելացնել»:

Քանի որ գույնը զգալի դեր է խաղում ֆիլմում, կինոգործիչները որոշեցին կառուցել 55 մետրանոց հայտնի դեղին շղարշի կամարի իրենց տարբերակը, որը կարելի է տեսնել գարնանը Բոդնանտ այգում:

«Մենք կառուցեցինք դեկորացիան կամարի մուտքի մոտ ՝ Հերտֆորդշիրի խորհրդավոր պարտեզի դարպասի կողքին, - ասում է Մաքլինը, - որովհետև լաբուրնումի տակով անցումը պետք է կապված լիներ մեր պարտեզի դեկորատիվ պատին և դարպասին: Բացի այդ, նկարահանումների ժամանակ կամարը ծաղկած չէր, ուստի այն տեսարանները, որոնցում ճյուղերը ցրված են գունագեղ ծաղիկներով, մենք նկարահանել ենք ավելի վաղ ՝ գարնանը, այնուհետև նկարել այն տեսարանները, որոնցում երեխաները նախ Քոլինին հրում էին խորհրդավոր այգին »:

«Մենք դեկորատիվ կամար ստեղծելու համար օգտագործել ենք միայն արհեստական ծաղիկներ», - շարունակում է նա:«Մենք ունեինք արհեստական սպիտակ վիստերիա, որոնք կախված են ճյուղերից, ինչպես շիկահեր ծաղիկները, և մենք մի քանի օր անցկացրեցինք դեղին գույնը ներկելով: Շատ ծանր աշխատանք էր, բայց արդյունքը հիանալի: Մեր դեկորացիան նման էր երկու կաթիլ ջրի, որը նման էր Բոդնանտի հայտնի կամարին »:

Այգու բնական գեղեցկությունը բարձրացնելու համար անհրաժեշտ էին տեսողական էֆեկտներ: Հեյդեյն արդեն արդյունավետ համագործակցություն է հաստատել Framestore- ի հետ Հարրի Փոթերի և Փեդինգթոնի արկածների ֆրանչայզների հիման վրա: Ինտերակտիվ պարտեզի հետ կապված անսովոր ստեղծագործական մարտահրավերները լուծվեցին Framestore- ի տեսողական էֆեկտների ղեկավարներ Գլեն Պրատի և Էնդի Քինդի կողմից The Secret Garden- ում:

Տեսողական էֆեկտներ էին անհրաժեշտ ՝ երեխայի գիտակցությունից առաջացած կախարդական ռեալիզմի զգացում ստեղծելու համար աշխարհում, օրինակ ՝ այն տեսարանում, երբ ճյուղերը օգնում են Մերիին բարձրանալ այգու պատը, կամ այն վայրում, երբ երեխաները տխուր էին, և հրացանը: ցողունները թեքվում են դեպի նրանց, ասես գրկախառնվում են:

Երեխաները չեն կարող չուրախանալ գարնան գալուստով, և ծաղիկները, կարծես, ծաղկում են նրանց հպումից: Այս տեսարանը նկարահանվել է Հյուսիսային Յորք Մուրս ազգային պարկի Հելմսլի այգում: Վազող երեխաները նկարահանվել են գարնանը, երբ ծաղիկները նոր էին սկսում հայտնվել: Նկարահանող խումբը վերադարձավ այգի ամռանը, երբ շատ ավելի շատ ծաղիկներ կային:

Framestore- ի մասնագետների ջանքերով ծաղիկները ծաղկեցին, երբ երեխաները վազեցին դրանց կողքով: Որոշ վիզուալներ համակցված էին տիկնիկային էֆեկտների հետ (Ռոբին Գևերի և Թոմ Ուիլթոնի կողմից): Երբ Քոլինը լողանում է առվակում, թփերը սկսում են դողալ, կարծես դրանք նույնպես ցուրտ են: Երբ տղան հանգստանում է, այնպես էլ բույսերը:

Framestore- ը նաև ստեղծեց այն ռոբինը, որը նման ճակատագրական դեր խաղաց սկզբնական պատմության մեջ: Emեմիմայի շան (հետագայում ՝ Հեկտոր) դերը խաղացել է շատ ընկերասեր շան Ֆոզզին: Նա ուրախությամբ վազեց այգիներով ՝ մանկահասակ դերասանների հետ միասին:

Misselthwaite Estate

Այգուց բացի, առանցքային վայր դարձավ ինքը ՝ Միսելթվեյթ առանձնատունը և հարակից տարածքը: Պանորամային տեսարանները նկարահանվել են Յորքշիրի Dunkom Park կալվածքում:

«Մարկը Dunkom Park- ը նկարագրեց որպես« զարմանալիորեն զզվելի տեղ », - ասում է Էլիսոնը: «Գույքը շրջապատված էր անվերջ անապատներով, իսկ բակը բավականին գերաճած էր: Մենք նկարահանել ենք նաև այնտեղ գտնվող տորֆի ճահիճների բոլոր տեսարանները: Հենց այս վայրում է, որ Մարիամն առաջին անգամ հանդիպում է Սարկավագին:

Տան ճակատը նկարահանվել է Լինքոլնշիրի Հարլակստոն կալվածքում: 1837 թվականի առանձնատան յակոբական ճարտարապետությունը միավորում էր Հակոբ I և Եղիսաբեթ I ժամանակաշրջանների ոճերի տարրերը սիմետրիկ բարոկկո կոմպոզիցիաներով: Իրականում, այս առանձնատունը այն ժամանակվա ճարտարապետության պահպանված սակավաթիվ ստեղծագործություններից է:

Արչիբալդի գրասենյակում և «առանձնասենյակներից» մեկի տեսարանները նկարահանվել են Հերտֆորդշիրի Knebworth House- ում, իսկ որոշ տեսարաններ նկարահանվել են Օստերլի պարկում ճաշարանի ժամանակ: Մնացած բոլոր ինտերիերը կառուցվել են Փայնվուդ ստուդիայի տաղավարներում:

«Մենք ցանկանում էինք, որ Մերին տեսներ Միսսելթվեյթին որպես հսկայական, ավերված, անտարբեր, հետապնդվող վայր», - ասում է Մանդենը: - Այս առանձնատների նկարագրությունները կարելի է գտնել «Janeեյն Էյր» և «Ռեբեկա» վեպերում: Ինձ թվում է, որ Jackեքը ոգեշնչվել է հենց այս աշխատանքներից, երբ նկարագրել է Միսելթվեյթին: Նա շատ ճշգրիտ հասցրեց նկարագրել այն, ինչ ես ուզում էի հետագայում տեսնել էկրանին »:

«1940 -ականների« Խորհրդավոր այգին »ֆիլմը նման հավաքածուներ ուներ, և դրանք այն ժամանակ բարկանում էին», - շարունակում է ռեժիսորը: - Ես ուզում էի նման բան ստեղծել մեր նկարահանման հրապարակում: Միևնույն ժամանակ, ես փորձում էի չընկնել գոթական, մռայլ, մութ տան կլիշե: Ենթադրվում էր, որ առանձնատունն ավելի ու ավելի գունեղ կդառնա, քանի որ սյուժեն ծավալվում է »:

Մինչև Արչիբալդի կնոջ մահը և նրա անվերահսկելի ընկղմումը վշտի և հուսահատության անդունդի մեջ, Միսսելթվեյթ առանձնատունը լի էր ուրախությամբ: «Այժմ ուրախությունն այս վայրից անհետացել է», - բացատրում է Մանդենը:«Առանձնատունը կապված էր ամուր շղթաներով, և ինչպես վշտացած Արչիբալդը, չկարողացավ կոտրել այդ կապերը: Միայն որմնանկարներն ու գոբելեններն են հիշեցնում երջանիկ ժամանակը: Նրանք ինձ համար շատ բան էին նշանակում »:

Արտադրության դիզայներ Գրանտ Մոնտգոմերին պատասխանատու էր առանձնատան ձևավորման համար: «Ես և Մարկը նայեցինք Օրսոն Ուելսին Janeեյն Էյրում և Ալֆրեդ Հիչքոկի« Ռեբեկա »ֆիլմում, ինչպես նաև 1940 -ականների« Առեղծվածային այգի »ֆիլմի ադապտացիան, որը հիշեցնում էր Janeեյն Էյրին», - ասում է նա: «Մենք ոգեշնչվել ենք այս ֆիլմերից»:

«Մենք պատճենեցինք մի քանի վայրեր« Առեղծվածային այգուց », և աստիճանները ճիշտ նույնն են, ինչ Ռեբեկայում էր», - շարունակում է նկարիչը: «Այնուամենայնիվ, մենք պլանավորում էինք անել շատ ավելի շատ սեթեր»:

Մոնտգոմերին ցանկանում էր, որ տունն ինքը փոխվեր ՝ համաձայն այգու փոփոխության: Նա ոգեշնչվել է բրիտանացի նկարիչ Ռեքս Ուիստլերի աշխատանքից: «1940 -ականների սովորական հավաքածուները ձանձրալի կլինեին», - բացատրում է Մոնտգոմերին: - Ռեքս Ուիսթլերը զարմանալի նկարներ գրեց և ոգեշնչող դարձավ Մեթյու Գուդի համար, ով խաղաց Չարլզ Ռայդերի դերը «Վերադարձ հարսնացու» ֆիլմում: Մտածեցի ՝ իսկ եթե Կոլինի մայրը վարձե՞ր Ռեքս Վիսթլերին, որպեսզի նա նկարեր բնապատկերը Միսելթվեյթի հետ: Եթե ուշադիր նայեք, ապա պատերին կտեսնեք նկարներ, որոնք պատկերում են այգին, ինչպես այն ի սկզբանե կար: Շատ սենյակներում մենք կախել ենք նկարներ (իրական, ոչ թե վերարտադրություններ) `համապատասխան մթնոլորտ ստեղծելու համար»:

«Ֆիլմի ավարտին դուք կտեսնեք իսկական Misselthwaite- ը, և այն կարծես երկրի վրա դրախտ լինի», - ավելացնում է նկարիչը: «Ի վերջո, վերածնունդն ավարտված է, և երազանքներն իրականանում են»:

Տան ամենակարևոր վայրը Մերիի սենյակն էր: Շատ կարևոր էր, թե ինչպես է այն փոխվում սյուժեի առաջընթացին զուգընթաց:

«Երբ մենք սկսեցինք աշխատել Մերիի սենյակի վրա, ես մտածեցի. - հիշում է Մոնտգոմերին: - Բնությունը սովորեցնում է իր սերը, և, հայտնվելով առեղծվածային պարտեզում, Մերին սովորում է ներել իրեն, հոգ տանել ուրիշների մասին: Timeամանակի ընթացքում այգու պատերը կենդանանում են: Ամբողջ հավաքածուն փոխաբերություն է: Եվ յուրաքանչյուր դեկորատիվ տարր նշանակում է ինչ -որ բան »: Լցոնված կենդանիներ տեղադրվեցին Արչիբալդի գրասենյակում և տան երկար միջանցքներում `ցույց տալու համար, թե որքան անշունչ էր դարձել Միսելթվեյթը:

Փոխաբերությունը օգտագործվում էր նաև տարազների մեջ, հատկապես Մերիի զգեստապահարանում: Costգեստների դիզայներ Միշել Կլեպտոնը, ով աշխատել է հանրաճանաչ հեռուստահաղորդումներում, ինչպիսիք են Crown և Game of Thrones, ասում է, որ իրոք հաճույք է պատճառել Մերիի զարգացմանը `փոխելով իր զգեստների տարրերը: Հերոսուհու հագուստը կարված էր մի տեսակ կախարդական ռեալիզմի ոճով:

«Այգին առանցքային դեր խաղաց այս պատմության մեջ», - ասում է դիզայները: - Theավեշտալին այն է, որ մենք ոչ մի հատուկ էֆեկտ չենք օգտագործել, մենք զգեստներն իրենք ենք փոխել: Մեզ համար իսկական մղձավանջ էր որոշել, թե որն է լինելու հաջորդ տարրը, և ինչպես ենք այն փոխելու, բայց դա շատ հետաքրքիր էր: Երեք տեսարանի տարբերությամբ Մերիի զգեստները կտրուկ փոխվեցին »:

Օրինակ, Մերիի թիկնոցի վրա կարող էր մամուռ հայտնվել, նրա հագուստից ծաղիկներ սկսեցին դուրս գալ, և ինչ -որ պահի թիթեռներ թռան նրա զգեստից:

«Ինձ շատ դուր եկավ այն զգեստը պատրաստելու գաղափարը, որը կարող էր կյանքի կոչվել և վերածվել թիթեռների, կամ էլ անձրևանոցի վերևից ցանվող բաղեղ», - ասում է Կլեպտոնը: «Մեր աշխատասեր և տաղանդավոր թիմին հաջողվեց նույնիսկ ստեղծել արհեստական մամուռ, որը ծածկել էր անձրևանոցը»:

Ֆիլմի իր համանախագահներից շատերի նման, Կլեպտոնը դիտել է «Առեղծվածի այգին» ֆիլմի այլ ադապտացիաներ և ոգևորված է զգեստների դիզայներ Մարիթ Ալենի աշխատանքով, ով աշխատել է 1993 թ.

«Հավանաբար, ինձ հետաքրքրեց այս նախագիծը նաև այն պատճառով, որ գործողությունները տեղի են ունենում այլ դարաշրջանում», - ասում է Կլեպտոնը: - Մենք ոչ միայն այլ ֆիլմեր ենք նկարահանում, այլ ստեղծում ենք մի նոր բան, որը դեռ մեզանից առաջ գոյություն չի ունեցել:Տևողությունը փոխելը մեզ թույլ տվեց օգտագործել նոր տեխնոլոգիաներ, ինչը հիանալի է: Այժմ դուք կարող եք դիտել թվացյալ ծանոթ ֆիլմ բոլորովին այլ աչքերով »:

Խոսելով Մերիի ամենօրյա զգեստապահարանի մասին `Կլեպտոնը նշում է, որ աղջիկը նախընտրել է գործնական, գրեթե տղայական հագուստ:

«Շալվարներն ու բլուզն ընտրվել են որոշակի մտադրությամբ, - բացատրում է դիզայները, - որովհետև նման հագուստով հարմար է պատեր բարձրանալ և թփերի միջով անցնել: Ես ուզում էի, որ հերոսուհին ինքն իրեն հագցներ ՝ ցուցադրելով իր անկախությունն ու ջոկատը: Իրականում ես իսկապես սիրում եմ պատմություն պատմել զգեստներով »:

«Խորհրդավոր պարտեզի» ռիմեյքը

Հեռուստադիտողների տարբեր սերունդներ հիացել են «Առեղծվածի պարտեզի» տարբեր տարբերակներով ՝ լինի դա 1949 թվականի սև ու սպիտակ տարբերակը ՝ Մարգարեթ Օ՛Բրայենի մասնակցությամբ, թե 1993 -ի Ագնեշկա Հոլանդի ֆիլմը ՝ Քեյթ Մաբերլիի մասնակցությամբ:

«Սա շատ հարուստ, հետաքրքիր և ուսանելի պատմություն է», - համոզված է Ալիսոնը: - Ինձ դուր են գալիս նաև այլ ադապտացիաներ, բայց մենք զգացինք, որ այս պատմության մեջ շատ ավելի թաքնված բան կար: Մենք նկարեցինք, որում երևակայությունը կարևոր դեր է խաղում, ուստի սահմանները Մերիի երևակայական աշխարհի, նրա երազանքների և հիշողությունների աշխարհի և իրականության միջև շատ պատրանքային են »:

«Ապրանքանիշին հաջողվեց համախմբել և ստեղծել օպերատորի, նկարչի և զգեստների դիզայների աշխատանքների յուրահատուկ սիմբիոզ», - շարունակում է պրոդյուսերը: - Վերջապես ֆիլմը դիտեց կոմպոզիտոր Դարիո Մարիանելլին: Նա գրել է շատ հուզիչ և քնարական սաունդթրեք, որը դարձավ նկարի վրա աշխատանքի վերջին ակորդը »:

Պրոդյուսերները համոզված են. «Գաղտնի այգին» (2020) ֆիլմ է, որն իր յուրահատկությամբ կարող է գրավել բոլոր տարիքի հեռուստադիտողների ուշադրությունը: