Ես ստեղծված եմ քեզ համար. Իսկ ո՞րն է կատարյալ սերը:

2024 Հեղինակ: James Gerald | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 14:09

«Ես ստեղծված եմ քեզ համար» (2021) ռոմանտիկ կատակերգությունը պատմում է մի կնոջ մասին, ով մասնակցում է փորձի: Չնայած սերը վերջին բանն է, որն անհրաժեշտ է նրան այս պահին, նա հարաբերությունների մեջ է մտնում ռոբոտ տղամարդու հետ, որին դժվար է տարբերել սովորական մարդուց: Կարդացեք ամեն ինչ ֆիլմի սյուժեի մասին, ռեժիսոր Մարիա Շրեյդերի մեկնաբանությունները դերասանների մասին, նկարահանել և աշխատել նկարի վրա:

Ռեժիսոր Մարիա Շրեդեր

Ինչ -որ կերպ ես լուրեր լսեցի պատմվածքի գոյության մասին, որը հարմարեցվել էր սցենարի: Խոսակցությունները սահմանափակվում էին «կինը հանդիպում է ռոբոտի» թեմայով, բայց դա բավական էր իմ մեծ հետաքրքրությունը բորբոքելու համար: Այս չբարդացած թեման ընդամենը մեկ քայլ հեռու էր այն հայտնի «տղան հանդիպում է աղջկան», որը Բիլի Վայլդերը դարձրեց կինոյի միտում, բայց դրանք երկու էական քայլ էին. «Աղջիկը հանդիպում է տղային» և «աղջիկը հանդիպում է ռոբոտ տղային»:

Սա սկիզբն էր մեր կվինտետի `պրոդյուսեր Լիզա Բլումենբերգի, խմբագիրներ Յան Բերնինգի և Կատարինա Դաֆների, սցենարիստ Յան Շոմբուրգի և ռեժիսոր Մարիա Շրադերի արդյունավետ համագործակցության սկիզբին, որը շարունակվեց մինչև ֆիլմի ավարտը:

Կատարյալ արհեստական բանականության երազանքը, հավանաբար, նույնքան հին է, որքան մարդկությունը: Հին ժամանակներում դա գրեթե կախարդական ստեղծագործություն էր, որը պահանջում էր աստվածների մասնակցությունը: Պրոմեթևսը մարդկանց քանդակում էր կավից և ջրից:

Պիգմալիոնը ստեղծեց կանացի արձան, սիրահարվեց նրան և խնդրեց Աֆրոդիտեին կյանք հաղորդել իր երկրպագության առարկային: Մարդկային ինքնահավանության աճի հետ մեկտեղ մարդիկ ավելի ու ավելի էին փորձում օգտվել աստվածային իրավունքից ՝ կյանք կերտել ըստ կերպարի և նմանության: Առաջին մեխանիկական ավտոմատներից մինչև արհեստական ինտելեկտի ուսումնասիրության առաջատար նվաճումներ, յուրաքանչյուր քայլ մեզ հեռացնում է աստվածային էությունից: Եթե երբևէ հասնի այն բանին, որ ռոբոտները կարող են դառնալ մեր սիրելիները, «մեքենաների հոգևորության» հարցը, ինչպես հոգու և մտքի հարցը, կդառնա ավելի հրատապ, քան երբևէ: Հաճախ արհեստական բանականությամբ մարդածին մեքենաների մասին պատմությունների ժանրը հավասարակշռում է գեղարվեստական և սարսափի եզրին:

Մարդը փորձում է խաղալ Աստված և ստեղծում է իր ծառաներին, բայց վախենում է կորցնել վերահսկողությունը նրանց վրա և գերազանցվել իր ստեղծագործություններով: Միջնադարյան գոլեմների ստեղծումից մինչև մեքենայից դուրս բարձր տեխնոլոգիական ռոբոտի կառուցում, այս պատմություններից շատերն ավարտվում են ոչնչացմամբ և մահով: Թոմն ավելի առաջադեմ է, քան իր նախորդներից: Նա գերազանցում է մարդուն գրեթե ամեն ինչում: Նա զերծ է ամբիցիաներից, նա չգիտի ո՛չ վախ, ո՛չ ազատության ցանկություն, նա որևէ սպառնալիք չի կրում:

Թոմը, հավանաբար, կատարյալ ծառա կլիներ: Նա էրուդիտ է և լիովին համաձայն է այն փաստի հետ, որ նա ստեղծվել է շատ կոնկրետ նպատակով: Ինչ -որ մեկին կարող է թվալ, որ իր խնդիրն ամենահիանալին է, որ կարելի է պատկերացնել. Մարդուն երջանկացնել: Այն ստեղծվում է որպես մարդու համար իդեալական գործընկեր ՝ հագեցած յուրահատուկ հատկանիշներով և հմտություններով: Նրա խնդիրն է պայքարել միայնության զգացման դեմ, բավարարել վստահության և սիրո մարդկային կարիքը: Եվ ամենակարեւորը `այս ամենը կարելի է գնել, ինչը Ալման չի կարող ընդունել:

Ռոբոտները պետք է հետևեն թռիչքների ծրագրերին և կարգավորեն երթևեկությունը, հնձեն սիզամարգերը և վերահսկեն անվտանգությունը: Իսկ սերը, զգացմունքները, երջանկությունն ու տառապանքը, ըստ Ալմայի, բնորոշ են միայն մարդկանց: Ալման հանդես է գալիս ռոմանտիկայի, անկախության և, այսպես կոչված, արտահայտման ազատության սկզբունքներից: Նա Թոմի մեջ տեսնում է միայն իր կարիքները բավարարող մեքենա:

Նրա տեսանկյունից, նա չի կարող լինել իրական կյանքի ուղեկիցը, միայն հեռավոր կերպով նմանվել նրան: Ալման ուսումնասիրում է մարդկային ցանկությունների պարադոքսը:

Կա՞ ինչ -որ թաքնված իմաստ ՝ ձեր ուզածի անհասանելիության մեջ: Կա՞ն նախադրյալներ ցանկությունների առաջացման համար, հատկապես երբ խոսքը սիրո մասին է: Շատերն ասում են, որ երազում են հանդիպել «իդեալական սիրեկանի» հետ, բայց կոնկրետ ի՞նչ է թաքնված այս շատ անորոշ հայեցակարգի հետևում: Արդյո՞ք սա այն մարդն է, ով այնքան մանրակրկիտ է վերլուծում ձեր բոլոր կարիքներն ու ձգտումները, որ կարող է հասնել ձեր ուզածին նույնիսկ նախքան դրա ձևակերպումն ու ձևակերպումը:

Իսկ ինչպե՞ս կզգաք ձեզ համար, եթե պարզեք, որ սա ոչ թե սիրո դրսեւորում է, այլ սովորական մաթեմատիկական ծրագրավորում: Չնայած ամեն ինչին ՝ Ալման սիրահարվում է Թոմին ՝ հայտնվելով անլուծելի երկընտրանքի ճիրաններում: Նրա ցանկությունները հակասում են իր համոզմունքներին: Feգացմունքներն ու զգացմունքները հայտնվում են հակասությունների կապանքներում: Նրան թվում է, որ նույնիսկ եթե ոչ երկար ժամանակ, նա իսկապես երջանիկ էր: Բայց այն միտքը, թե որքանով է «սերը» տարբերվում բարդ ալգորիթմից, հետապնդում է նրան: Արդյո՞ք մենք փոխվում ենք մեզ ՝ ավանդական հարաբերություններում մեր գործընկերոջը համապատասխանեցնելու համար:

Ի՞նչն է իրական հարաբերություններում, և ի՞նչ է սովորում, ճշգրտվում և ծրագրավորվում: Maեկույցում, որը Ալման ներկայացնում է ղեկավարությանը, նա կտրականապես դեմ է Թոմի նման ռոբոտների շուկայում թողարկմանը, և այստեղ խոսքը նույնիսկ այն չէ, որ նրա համոզմունքները հաղթեցին զգացմունքներին: Նա, հավանաբար, շատ է վախենում, որ Թոմը և նմանատիպ ռոբոտները կարող են ավելի զարգացած արարածներ լինել, քան իրենց ստեղծողները: Սպառնալիքը չի կարող բխել անվերահսկելի բռնությունից և ագրեսիայից: Ռոբոտները կարող են ավելի մեծ ալտրուիզմ դրսևորել, լինել ավելի քաղաքակիրթ և խաղաղ, քան մենք ՝ մարդիկ: Սրանք ավելի բարձր էակներ են, ովքեր վաղ թե ուշ կարող են մարդկությունը համարել առաջընթացը խոչընդոտող գործոն:

Մարիա Շրեդերը `ֆիլմի վրա աշխատելու վրա:

Սցենարի մասին

Ես և Յան Շոմբուրգը երկրորդ անգամ միասին աշխատեցինք «Ստեֆան weվայգ. «Ես ստեղծված եմ քեզ համար» սցենարի համար մենք նպատակ ունեինք գտնել թեթև, խաղային երանգ, որը կարող էր շեղել հեռուստադիտողին ֆիլմի բարդ թեմաներից: Սկզբում մենք ծրագրում էինք, որ իրադարձությունները տեղի կունենան հեռավոր ապագայում, բայց մտափոխվեցինք:

Մեր աշխարհում շատ բան կառուցված է ալգորիթմների վրա, և բարձր տեխնոլոգիական ռոբոտները վաղուց դադարել են լինել գիտաֆանտաստիկա: Թեև մենք կարող ենք միայն երազել այն ձևի մասին, որով ռոբոտը հայտնվում է մեր նկարում: Մի խոսքով, «Ես ստեղծված եմ քեզ համար» ֆիլմի գործողությունը տեղի է ունենում ժամանակակից Բեռլինում:

Ալման բավականին ժամանակակից կին է: Ապագայի միակ ակնարկը Terrareca- ն է, որտեղ աշխատում են ֆուտուրիստ աշխատակիցներ `զարմանալի բաներ ստեղծելու համար: Volավալը նորույթի նախատիպերից մեկն է: Մենք փորձեցինք օգնել հեռուստադիտողներին համակրանք զգալ Ալմայի նկատմամբ: Նա ոչ մի առավելություն չունի հանդիսատեսի նկատմամբ, նա ավելին չգիտի ապագայի մասին, քան դու և ես: Թոմը նրան թվում է այնքան անսովոր, որքան թվում էր մեզանից յուրաքանչյուրին: Այն մեզ որոշակի տարածք տվեց նաև կոմիկական իրավիճակներ ստեղծելու համար:

Ձուլման մասին

Maren Eggert- ը շրջանակում շատ օրգանական տեսք ունի: Նա կարողանում է փոխել տրամադրությունը, ինչը շատ օգտակար էր Ալմայի կերպարը ցուցադրելու համար: Տաղանդի շնորհիվ էր, որ Մարեն Ալման կարող էր համոզիչ կերպով լինել անհեթեթ և անօգնական, ծիծաղելի և ուղիղ, արագ ժուժկալ և կարգապահ, հոգատար և խորաթափանց: Ալման բարդ, սիրող և գեղեցիկ կին է ՝ առանց իր թերությունների: Ինչպես Մարեն Էգերթը, այնպես էլ Դեն Սթիվենսը մեզ ուղարկեց Աստված: Մենք երկար ժամանակ փնտրում էինք արտերկրում դերասան, ով գերմաներենով տանելի կլիներ և կկարողանար հաղթահարել Թոմի բարդ խոսքերը, որը ճշգրիտ է ինչպես ցանկացած մեքենա:

Միեւնույն ժամանակ, դերասանը պետք է լիներ գեղեցիկ, բայց զերծ ինքնասիրությունից: Մի խոսքով, դերասանը պետք է խաղար իր դերը, որպեսզի հանդիսատեսը չմոռանար, որ Թոմը ռոբոտ է, և, այնուամենայնիվ, համակրում էր նրան:

Չեմ պատկերացնում, թե ով կարող էր ավելի լավ հաղթահարել այս դերը, քան Դենը: Mise-scènes- ի մասին Կինեմատոգրաֆիստ Բենեդիկտ Նոյենֆելսը, արտադրության դիզայներ Կորա Պրացը և զգեստների դիզայներ Անետ Գյութերը և ես փնտրում էինք մի այնպիսի մի դիսցենա, որը կթվա ժամանակից և տարածությունից դուրս: Սա հատկապես վերաբերում էր Ալմայի բնակարանի տարազներին և ինտերիերին: Երկխոսությունների արագությամբ և դերասանների խանդավառությամբ, որն արտահայտվեց արդեն առաջին փորձերի ժամանակ, մեր նախագիծը ինձ հիշեցրեց ֆիլմեր Քեթրին Հեփբերնի, Jamesեյմս Ստյուարտի և Քերի Գրանտի մասնակցությամբ: Մենք ցանկանում էինք Ալմայի բնակարանից մի ֆանտաստիկ գեղեցիկ տեսարան, որը կարելի է անվանել քաղաքային ռոմանտիզմ:Միևնույն ժամանակ, բնակարանի ինտերիերը պետք է լինի քաոսային և ոչ շատ ձեվավոր: Կաթոլիկ տաճարի դիմաց գտնվող բազմաբնակարան շենքը կատարյալ ընտրություն էր, և մեր դեկորատորներին պետք է արժանին մատուցվի այն բանի համար, որ բնակարանի ներքին հարդարանքը ճշգրտորեն վերստեղծվել է արվեստանոցում: Ի վերջո, մենք հասանք բազմաթիվ ստեղծագործական խնդիրների լուծմանը `փոխելով գույնը, լույսը, նկարահանման անկյունը, դեկորացիաները, զգեստները և դիմահարդարումը:

Խմբագրման և երաժշտության մասին

Սա խմբագիր Հանսյորգ Վայսբրիչի հետ աշխատելու իմ չորրորդ փորձն է, ով տեսարաններն այնպես է դասավորել, որ ընդգծի դերասանների փոխազդեցությունն ու ֆիլմի ռիթմը: Երաժշտության օգնությամբ մենք նույնպես փորձեցինք աննկատ փոխանցել որոշակի մթնոլորտ, ֆիլմին հաղորդել մեր յուրահատուկ հնչողությունը: Կոմպոզիտոր Տոբիաս Վագները հիանալի աշխատանք կատարեց այս առաջադրանքի կատարմամբ: