«Մարդու ձայնը». Սպասում է Թիլդա Սվինթոնին

2024 Հեղինակ: James Gerald | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 14:09

Վենետիկի կինոփառատոնում տեղի ունեցավ Պեդրո Ալմոդովարի «Մարդու ձայնը» (2020) ֆիլմի պրեմիերան, որը հիմնված է Jeanան Կոկտոյի համանուն պիեսի վրա: Իմացեք ամեն ինչ նկարահանման, դերասանների հետ աշխատելու, խմբագրման և նկարահանման վայրերի մասին: Եվ հիացեք տիեզերքում գլխավոր դերակատար Թիլդա Սվինթոնով:

Կինը քարացել է իր նախկին սիրեցյալի վերադարձի հույսով, որը երբեք չի վերցրել իր ճամպրուկները: Նա իր միայնակությամբ կիսվում է հեռախոսի ընդունիչով և հավատարիմ շան ձայնով, որը չի հասկանում, եթե տերը լքել է իրեն: Երկու զգացմունքային էակներ խրված են տանջալից սպասումների անորոշության մեջ:

Համառոտագիր

Պեդրո Ալմոդովար.

«Կինը սառեց ՝ իր նախկին սիրեցյալի վերադարձի հույսով, որը երբեք չէր վերցնում իր ճամպրուկները: Նա միայնակություն է կիսում նվիրված շան հետ, ով չի հասկանում, թե ինչու է տերը լքել նրան: Երկու լքված կենդանի էակներ: Սպասման երեք օրերի ընթացքում կինը միայն մեկ անգամ է տնից դուրս գալիս կացն ու բենզին գնելու համար:

Կնոջ տրամադրությունը փոխվում է անապահովությունից դեպի հուսահատություն և վերահսկողության կորուստ: Նա նախանձում է, հագնվում, կարծես երեկույթի է գնում, մտածում է պատշգամբից ցած նետվելու մասին: Նրա նախկին սիրեկանը զանգում է, բայց նա չի կարողանում վերցնել հեռախոսը. Նա անգիտակից վիճակում է, քանի որ դեղահաբեր է կուլ տվել: Շունը լիզում է նրա դեմքը, և կինը արթնանում է: Սառը ցնցուղ ընդունելուց հետո նա իր համար պատրաստում է սև սուրճ ՝ իր մտքերի պես սև: Հեռախոսը կրկին զանգում է, և այս անգամ նա վերցնում է հեռախոսը:

Մենք լսում ենք միայն նրա ձայնը, զրուցակցի խոսքերը գաղտնիք են մնում դիտողի համար: Սկզբում կինը պահում է իրեն և փորձում է հանգիստ թվալ, բայց մեկը զգում է, որ վրդովված է արական կեղծավորությունից և վախկոտությունից:

Մարդու ձայնը դաս է, որը քննում է կրքի բարոյական և էթիկական կողմը, որի հերոսը հայտնվում է զգացմունքային անդունդի եզրին: Ռիսկը «Կյանք» և «Սեր» կոչվող արկածախնդրության անբաժանելի մասն է: Հերոսուհու մենախոսության մեջ զգացվում է ևս մեկ կարևոր բաղադրիչ `Painավ: Ինչպես ասացի, այս ֆիլմը երկու զգայարանների ապակողմնորոշման և տանջանքի մասին է, ովքեր տենչում են իրենց տիրոջը »:

Տնօրենի ուղերձը

Պեդրո Ալմոդովար.

«Ես արդեն մի քանի տարի է, ինչ ճանաչում եմ Կոկտոյի խաղը, որը հիմք հանդիսացավ« Մարդկային ձայնը »ֆիլմի սցենարի համար, և դա ինձ ոգեշնչեց աշխատել այլ նախագծերի վրա: Փորձեցի վերաիմաստավորել պիեսը, երբ գրում էի «Կանայք նյարդային փլուզման եզրին» սցենարը, բայց վերջնական արդյունքը էքսցենտրիկ կատակերգություն էր, որտեղ հերոսուհու սիրեցյալը չէր զանգում, ուստի նրա մենախոսության տեսարանը դուրս էր գալիս ականջին:.

Մեկ տարի առաջ ես այս տեսարանը ներառել էի «ireանկության օրենքում», որի գլխավոր հերոսը ֆիլմն է պատրաստում: Այս նկարի գլխավոր դերը կատարում է ռեժիսորի քույրը: Նրա հերոսուհին, ինչպես պատկերացրել է սցենարիստը, հայտնվում է մոտավորապես նույն իրավիճակում, ինչ «Մարդու ձայնը» ֆիլմի հերոսուհին: Այդ ժամանակ ես արդեն մտածում էի, որ նյարդային խանգարման ենթարկված մի կին կարող է կացնով բռնել և քանդել այն տունը, որտեղ նա ապրում էր իրեն լքածի հետ: Կացնու գաղափարը խաղարկված է նաև «ireանկության օրենքը» կտավում: Հիմա նորից վերադարձա նրա մոտ:

Ես վերադարձա Կոկտոյի տեքստի հարմարեցմանը, բայց այս անգամ որոշեցի մնալ բնօրինակին: Տասնամյակներ հետո առաջին անգամ վերընթերցեցի պիեսը: Այնուամենայնիվ, ես ստիպված էի թույլ տալ իմ անհամապատասխանությունը և իմ տարբերակին ավելացնել «ազատ մեկնաբանության» սահմանումը, քանի որ իրականում դա այդպես է: Ես թողեցի ամենակարևորը `կնոջ հուսահատությունը, կրքի պատճառով գանձվող բարձր զոհը, որը հերոսուհին պատրաստ է վճարել, նույնիսկ իր կյանքի գնով: Ես թողեցի մի շուն, որը նույնպես տխուր է իր տիրոջ համար, և ճամպրուկներ `լցված հիշողություններով:

Մնացած ամեն ինչը `հեռախոսային խոսակցությունը, սպասումը և այն, ինչ տեղի կունենա հետո, ներշնչված էր ժամանակակից կնոջ իմ ընկալմամբ:Նա խենթանում է մի տղամարդու սիրո համար, ով մի քանի օր սպասում է, որ զանգի և հավաքի իր ճամպրուկները: Միևնույն ժամանակ, նա ձգտում է պահպանել բարոյական անկախության տեսքը, որպեսզի չկոտրվի ճակատագրի այս հարվածի տակ: Իմ հերոսուհին բնավ բնագրում նկարագրված հնազանդ կինը չէ: Չի կարող այդպես լինել ՝ հաշվի առնելով ժամանակակից բարքերի առանձնահատկությունները:

Ես միշտ այս ադապտացիան դիտել եմ որպես փորձ, որի ընթացքում նախատեսում էի ցուցադրել այն, ինչ թատրոնը կոչում է «չորրորդ պատ»: Ֆիլմերում դա կլինի ցուցադրում այն, ինչ մնում է կուլիսներում, փայտե հենարաններ ՝ իրատեսական տեսարաններ պահելու, գեղարվեստական գրականության նյութականացման:

Այս կնոջ իրականությունը լցված է ցավով, միայնությամբ և խավարով: Ես նպատակ ունեի այն դարձնել ակնհայտ, հուզիչ և արտահայտիչ հանդիսատեսի համար ՝ մեծ մասամբ շնորհիվ Թիլդա Սվինթոնի զարմանալի գործողությունների: Հենց սկզբից ես ցույց եմ տալիս, որ նրա տունը կինեմատոգրաֆիական տաղավար է: Հեռանալով իրատեսական դեկորից և օգտագործելով տաղավարի մասշտաբը, ես տեսողականորեն մեծացրեցի այն տարածքը, որում հերոսուհին հանդես է գալիս իր մենախոսությամբ:

Ես խառնեցի կինոն և թատրոնը ՝ վերցնելով միայն ամենակարևոր բաները: Օրինակ, ինչ -որ պահի հերոսուհին դուրս է գալիս տեռաս ՝ քաղաքին նայելու: Այնուամենայնիվ, նրա աչքերի առջև բացվում է միայն տաղավարի պատը, որի վրա կան հիշեցումներ նախկին նկարահանումների մասին: Նրա համար ոչ մի համայնապատկեր, ոչ մի դիտում չի բացվում: Նա տեսնում է միայն դատարկություն և խավար: Այսպիսով, ես ընդգծեցի միայնության ու խավարի զգացումը, որում ապրում է հերոսուհին:

Ստուդիան, որտեղ նկարահանել ենք ֆիլմը, դարձավ հիմնական դեկորացիան, որում զարգանում էին ֆիլմի իրադարձությունները: Տաղավարում կառուցվել է իրատեսական հավաքածու, որում հերոսուհին ապրում է իր սիրեկանի ակնկալիքով: Showingույց տալով հավաքածուն պահող փայտե հենարանները, ես կարծես մերկացնում եմ հավաքածուի ողնաշարը:

Ինձ համար նորություն էր նաև անգլերեն լեզվով նկարահանումները: Նկարահանման հրապարակում ես աշխատում եմ հանգիստ, բայց այս անգամ, հատկապես հաշվի առնելով անսովոր ձևաչափը, ես ինձ ավելի ազատ էի զգում, քան երբևէ: Ես ազատվեցի մայրենի լեզվից, պարտադիր նվազագույն 90 րոպե տևողությամբ ֆիլմից, անհանգստանալու անհրաժեշտությունից, որ նկարահանման սարքավորումներից ինչ -որ բան կադր չի մտել: Դա ինձ համար իսկական հայտնություն էր:

Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ այնքան էլ հարթ չէր: Ես դեռ ենթարկվում էի որոշակի սահմանափակումների, սահմանները բավականին հստակ էին և անսասան: Նման պայմանականորեն ազատ ռեժիմով աշխատելը պահանջում էր միջադեպի ճշգրիտ պլանավորում, գուցե նույնիսկ ավելի մանրակրկիտ, քան սովորական ֆիլմի նկարահանման հրապարակում: Եվ խոսքը կադրի թատերական հատկանիշների մասին չէ:

Բայց այստեղ մենք պետք է ավելի խորը նայենք: Այն ամենը, ինչ ես կոնկրետ դեպքում ցուցադրում եմ հանդիսատեսին, նպատակ ունի ընդգծել գլխավոր հերոսի միայնության և անօգուտության գաղափարը, այն մեկուսացումը, որում նա ապրում է: Յուրաքանչյուր մանրուքի հետևում դրամատիկ երանգներ են թաքնված: Ֆիլմի հավաքածուի համայնապատկերը ցուցադրելով ՝ ես փորձեցի ցույց տալ, որ հերոսուհին շատ փոքր է թվում, կարծես ապրում է տիկնիկների տանը:

Կրեդիտներից առաջ ներկայացումը կարելի է համեմատել օպերայի նախերգանքի հետ: Balenciaga- ի կոստյումները օգնեցին ինձ ստեղծել այս պատրանքը: Առաջին տեսարանում սպասող կինը շատ շռայլ հագնված է: Նա, կարծես, մանեկեն է, որը նետված է հետևի սենյակ:

Իշտն ասած, ես սիրում եմ փորձարկել: Օրինակ ՝ հսկայական քրոմայի բանալին, որը սովորաբար ինձ զզվում է, վերածել մի տեսակ օպերային թատրոնի վարագույրի: Հետաքրքիր է, զվարճալի և շատ ոգեշնչող:

Ֆիլմի ընկալումը որպես մի տեսակ մտերմիկ վայր, մի տեսակ լաբորատորիա ինձ օգնեց մոռանալ կահույքի, իրերի և երաժշտության մասին: Կահույքի մի քանի կտոր հայտնվեց նկարում, որը կարելի էր տեսնել իմ մյուս ֆիլմերում:

Նույնը կարելի է ասել երաժշտության մասին: Ես առաջարկեցի Ալբերտո Իգլեսիասին գրել մեր նախորդ ֆիլմերի խառնաշփոթը, բայց հարմարեցնել տեմպը և տրամադրությունը Մարդու ձայնի համար: Եվ այդպես էլ արեց:Արդյունքը բացարձակապես զարմանալի էլեկտրոնային սաունդթրեք է, որը ներառում է երաժշտական թեմաներ «Բաց գրկում», «Վատ ծնողներ», «Խոսիր նրա հետ» և «Ես շատ բեղիկ եմ» ֆիլմերից ՝ հարմարեցված նոր ֆիլմի համար:

Նույնիսկ աշխատանք սկսելուց առաջ ես ունեի շատ անսովոր գաղափարներ, բայց նույնիսկ այն ժամանակ հասկացա, որ «Մարդու ձայնը» ֆիլմում ամենակարևոր դերերը խաղալու են տեքստը և դերասանուհին: Ինձ համար հեշտ չէր տեքստը հարմարեցնելը, առավել դժվար էր գտնել այնպիսի դերասանուհու, ով իմ խոսքերն անկեղծորեն ու զգացմունքային կերպով փոխանցեր: Իմ տարբերակը ավելի վերացական ստացվեց, քան Կոկտոյի պիեսը, որում ամեն ինչ ճանաչելի է և նատուրալիստական: Որքան ավելի դժվար է դերասանուհու համար այս դերը կատարել: Հերոսուհին շրջապատված է քիմերաներով, նա գործնականում իրական աջակցություն չունի: Նրա ձայնը միակ անկոտրում թելն է, որը հեռուստադիտողին տանում է դեպի սյուժեի խավարը ՝ թույլ չտալով նրանց ընկնել անդունդը: Երբեք ինձ այդքան հուսահատորեն պետք չէր իսկապես հանճարեղ դերասանուհի: Բարեբախտաբար, այն ամենը, ինչի մասին կարող էի միայն երազել, գտա Թիլդա Սվինթոնում:

Մարդկային ձայնը իմ առաջին ֆիլմն էր անգլերեն լեզվով: Նկարը ծայրահեղ հովվերգական ստացվեց, բայց ես վստահ չեմ, որ պատրաստ եմ նորից անգլերեն ֆիլմ նկարահանել: Միակ բանը, որին ես վստահ եմ, այն է, որ ես կարող եմ աշխատել Թիլդա Սվինթոնի հետ իր մայրենի լեզվով: Մեր կարճամետրաժ ֆիլմում նա իշխում է սկզբից մինչև վերջ ՝ բացահայտելով իրեն ամենաարտասովոր տեսանկյունից:

Նկարահանող խումբը շունչը պահած հետեւում էր նրա տողերին ու շարժումներին: Նրա խելամտությունն ու համառությունը ինձ շատ օգնեցին իմ աշխատանքում: Հատկապես ի լրումն նրա անսահման տաղանդի և իմ նկատմամբ գրեթե կույր հավատքի: Կարծես բոլոր ռեժիսորները երազում են նման դերասանուհու մասին: Այսպիսի աշխատանքը շատ քաջալերական է:

Լուսավորությունը կրկին ղեկավարում էր իսպանական կինոյում աշխատող լույսի վերջին մեծ մաեստրոն ՝ Լուիս Ալկաինը: Նա նկարահանող խմբում աշխատել է Վիկտորի գլուխգործոց Էրիզե Յուգի նկարահանումների ժամանակ: Նրա շնորհիվ հավաքածուն լուսավորվեց այն բոլոր գույներով, որոնք ես այդքան սիրում եմ: Ես և Ալքեյնը արդեն աշխատում ենք իններորդ ֆիլմի վրա, այնպես որ նա շատ լավ գիտի, թե ինչ գույներ և ինչ հագեցվածությամբ եմ սիրում: Նոստալգիկ Technicolor- ի համար:

Մոնտաժը կատարել է Թերեզա Ֆոնտը, որը նախկինում խմբագրել էր Painավ և փառք ֆիլմը: Նա աշխատանքի էր մոտենում իր բնորոշ խանդավառությամբ և արդյունավետությամբ: Վարկերի և գովազդային պաստառի դիզայնը ստանձնեց Խուան Գատին: Նկարահանումները ղեկավարել է իմ ընտանեկան El El Deseo ընկերությունը: Հուսով եմ, որ հեռուստադիտողները կվայելեն ֆիլմը այնքան, որքան մենք վայելում էինք դրա վրա աշխատելը »: